Carol Burton

Socia co-fundadora  CEO de Cilab. Arquitecta. Más de 8 años de trayectoria como arquitecta y diseñadora. Especializada en gestión de proyectos en áreas creativas, desarrollo de prototipos de concepto y en gestión de la innovación. Actualmente investiga en el campo de la arquitectura y el diseño urbano integrado e inteligente.

Brindó una charla en la universidad Blas Pascal a los alumnos de arquitectura sobre los siguientes temas.

Uso de la tecnología

Masdar
 Nuevas ciudades sostenibles, tales como el proyecto de Masdar City, la gran ciudad ecológica diseñada y ubicada en Abu Dhabi. Alimentada por completo con energía solar, se planta un sistema de transporte público que se desplazará en vagones sobre carriles magnéticos y las calles peatonales estarán cubiertas con paneles fotovoltáicos, diseñados para generar sombra así como abastecer de energía a la ciudad. Masdar no es el único proyecto de este tipo en marcha, pues iniciativas de modelos de ecociudades existen por todo el mundo, tales como la ciudad Dongtan, en China, que compite con Masdar en términos de tamaño y que aparentemente ha sido un proyecto fallido. Todo esto suena muy bien, la pregunta que surge es ¿Realmente son necesarias todas estas infraestructuras?

Masdar City. Proyecto de Foster and Partners
Existen dos claras posturas cuando hablamos de este tema, la primera es la que sostiene que para hacer arquitectura sostenible debemos hacer uso de las nuevas tecnologías en toda su amplitud, llamando al concepto de biomímesis, es decir, imitar a la naturaleza. La otra aboga por el decrecimiento y rescatar de la arquitectura tradicional aquellos parámetros que son necesarios para poder construir con el menor impacto ambiental posible, respetando el clima, los materiales y los habitantes del lugar. El término decrecimiento nace de pensadores críticos con el desarrollo y con la sociedad de consumo, como el economista Nicholas Georgescu Roegen, que apuesta por la bioeconomíaal intentar situar a la economía como un subsistema de la biósfera. Ya en los años 70 hizo propuestas que en aquel tiempo resultaban muy premonitorias: dejar de fabricar armamento, relocalizar las actividades y que la producción se sitúe cerca del consumidor y otras más que son plenamente aplicables en los tiempos actuales.
debemos cuestionarnos. ¿De qué forma podemos concebir mejores ciudades? O en realidad, ¿Es necesario concebir nuevas ciudades? No sería más sensato detener por un momento las ansias de crecimiento y evaluar todo ese enorme campo urbano que existe ya y buscar nuevas vías para adecuar las ciudades existentes a los nuevos requerimientos sociales, culturales y espaciales de este siglo.

songdo ciudad inteligente

Ciudad Latinoamericana         RECURSO+TIEMPO

* urbanización. creciente de su población 
* infraestructuras obsoletas 
* sistema financiero incapaz de pensar a largo plazo




Gran reserva de recursos naturales 

Redes sociales Disruptive Technologies

Su inter-relación se puede ver reflejada en Internet, Internet de las cosas y las Redes Sociales respectivamente. ¿Qué tiene que ver esto con Arquitectura? y con Urbanismo?
Los tres principales MACRO-ELEMENTOS de la sociedad humana



compartir información.

compartir emociones.

                                                                                                   
                                                                                                          compartir ideas.                                                     






                                                                                                        
compartir logros.

Saber Hacer / Hacer Saber

 El programa de conferencias,  denominado SABER HACER / HACER SABER, brindo una charla técnica sobre "sistema de carpinteria de aluminio para arquitectura" el pasado miércoles  8 de mayo en la universidad Blas Pascal. a cargo de la arquitecta Andrea Santoro representante de la empresa Hydro Alucor .

A continuacion se muestran los diferentes productos que se expusieron. 

 Alucor Aluminios                                          

distribuidor Hydro 

Línea Rotonda

Línea Vivienda

Línea Fachadas Vidriadas

 

Línea Frente de Placard

Línea HA

Línea Ecothermic

Museo de Arte Moderno Lille / Manuelle Gautrand Architecture

Arquitectos: Manuelle Gautrand Architecture
Ubicación: Villeneuve d’Ascq, France
Arquitecto A Cargo: Roland Simounet
Director De Proyecto: Yves Tougard
Superficie: 11600 m2
Año Proyecto: 2010
Fotografías: Max Lerouge – LMCU, Philippe Ruault, Vincent Fillon

   

El proyecto consiste en la remodelación y ampliación del Museo de Arte Moderno de Lille en el magnífico parque Villeneuve d’Ascq. El edificio actual, obra de Roland Simounet en 1983, se encuentra en la lista de los monumentos históricos.

El proyecto tiene por objeto crear el museo como una entidad continua y fluida, esto mediante la adición de nuevas galerías dedicadas a una colección de obras de Arte Brut, un movimiento itinerante que extrapola los espacios existentes. Se requería de una completa remodelación del edificio existente, ya que algunas partes estaban muy desgastados.

A pesar de la situación del monumento y patrimonio de la construcción Simounet, en lugar de establecer una distancia, inmediatamente se optó por buscar el contacto por el cual la extensión abarcaría los edificios existentes en un movimiento de apoyo. Se trató de tomar el ejemplo de arquitectura de Roland Simounet sobre “aprender a comprender”, a fin de desarrollar un proyecto que no marcara distanciamiento, una actitud que podría haber sido visto como indiferencia.

La arquitectura de la extensión se envuelve alrededor de los lados Norte y Este de la disposición existente en un “fan-splay” o “pendiente de abanico” de volúmenes largos, fluidos y orgánicos. Por un lado, las costillas de abanico se extienden en los pliegues cercanos para abrigar un café-restaurante que se abre el patio central; por el otro lado, las costillas están ampliamente más espaciadas para formar las cinco galerías de la colección de Arte Brut.

Las galerías de Arte Brut mantienen un fuerte vínculo con el paisaje circundante, pero también son diseñados con un propósito para adaptarse a las obras que de la casa: piezas atípicas, obras poderosas que no se puede simplemente echar un vistazo de pasada. Los pliegues en estas galerías hacen que el espacio se vuelva menos rígido y más orgánico, para que los visitantes puedan descubrir las obras de arte en un movimiento gradual. La arquitectura es parcialmente introvertida, para proteger las obras de arte que son a menudo frágiles y que demandan una baja y media luz.

En el extremo de los pliegues – es decir, las galerías – una gran bahía abre magníficas vistas a los alrededores del parque, añadiendo un respiro para el itinerario de visita. Estos puntos de vista constituyen para la media luz en las galerías: las pantallas de calado en frente de las bahías median con la luz fuerte y el paisaje de prado, una característica que recuerda los arreglos generosos deSimounet en las galerías que él diseñó. Los sobres son sobrios: se trata de hormigón liso, con molduras y pantallas caladas para proteger a las bahías de la luz diurna excesiva. La superficie de hormigón tiene un tinte de color ligero que varía en función de la intensidad de la luz.

Planta